Studienarbeit aus dem Jahr 2009 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1, Universit t Salzburg (Germanistik), Veranstaltung: Literatur und Medien (Erz hlstrukturen im Spielfilm), Sprache: Deutsch, Abstract: Drehbuchliteratur gibt es mittlerweilen wie Sand am Meer. In einem Vergleich von vieren dieser Handb cher kam Ellermann zu dem Schluss, dass sie sich an "der 'klassischen Erz hlweise' des Hollywood-Kinos" orientieren. Er kritisiert den dramaturgischen Aufbau in diesen Werken damit, dass sie sich alle an der geschlossenen Form des Dramas orientieren und somit die M glichkeit einer offenen Form ausschlie en. Howard und Mabley gehen in ihrer Analyse des Films Rashomon davon aus, dass Rashomon wegen seines Verzichtes auf einen Protagonisten ohne die Kategorien Spannungsbogen, H hepunkt und Aufl sung auskommen muss. Insofern bietet es sich gerade bei einem Film wie Rashomon, der seine Geschichte, oder Geschichten, mit wechselnden Protagonisten, auf mehreren Ebenen erz hlt, zu untersuchen, ob er nicht doch eine 3-Akt-Struktur, wie Syd Field sie vorschl gt, aufweist. In dieser Arbeit soll somit untersucht werden, ob und wie sich Rashomon in eine 3-Akt-Struktur einteilen l sst. Dazu sollen zun chst die verschiedenen Plots des Filmes untersucht, in Sub- und Hauptplots unterteilt werden und deren Protagonisten, Ziele und Antagonisten identifiziert werden. Anschlie end soll anhand einer Methode Robert McKees untersucht werden, ob und wie stark Rashomon in das "Genre" des Kunstfilms eingeordnet werden kann und welche Elemente der klassischen Struktur in ihm zu finden sind. Bis schlie lich die Erz hlstruktur des Filmes Rashomon anhand von Syd Fields Terminologie untersucht werden wird und die Ergebnisse bewertet werden.
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