Studienarbeit aus dem Jahr 2012 im Fachbereich Soziologie - Medien, Kunst, Musik, Note: 1,3, Leuphana Universit t L neburg (ICAM), Veranstaltung: Independent Studies, Sprache: Deutsch, Abstract: Kaum etwas hat den Charakter von Klang in der letzten Dekade so stark gepr gt wie der Einsatz elektronischer Produktionsmittel: die elektronische Produktion von Musik mit Hilfe von Synthesizern oder digitalem Sampling er ffnete neue M glichkeiten der klanglichen Gestaltung, aus der sich neue Musikstile mit einer speziellen Rhythmusstruktur entwickelt haben. Rhythmus bestimmt die Struktur von kontempor rer Musik wie dem Techno und bewirkt eine aktive Rezeption, die mit dem ganzen K rper wahrgenommen werden kann: "The reason why rhythm is particularly significant for popular music its steady tempo and an interesting patterned beat offer the easiest ways into a musical event; they enable listeners without instrumental expertise to respond 'actively', to experience music as a bodily as well as a mental matter." Mit der Wahrnehmung von Kl ngen und Rhythmen in elektronischer Musik durch den K rper, wie insbesondere Dubstep und Techno haben sich in der Vergangenheit diverse Forschungsarbeiten besch ftigt. Dies ist nicht verwunderlich, da gerade diese Musikstile B sse in Frequenzbereichen beinhalten, die au erhalb des vom Menschen h rbaren Frequenzspektrums liegen, wie der Infraschall und nur durch den K rper wahrnehmbar sind. Durch die entstehenden Vibrationen im K rper sind sie daher in der Lage eine affekthafte Verbindung zur Musik herstellen. Gerade durch die Verwendung von Infraschall unterscheiden sich elektronische Musikstile wie Techno, House, Dubstep, etc. von anderen Musikrichtung. Sie bilden nicht nur einen Musikstil, sondern stellen bei ganzheitlicher Betrachtung ein eigenes kulturelles Ph nomen dar; eine Musikkultur, die als konstitutives Element durch den Bass, bzw. dessen affekthafte, k rperliche Wahrnehmung, verbunden wird: "Mit Techno beginnt ein komplett ande
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