Monument de la litt rature argentine, "Adriana Buenos Aires" de Macedonio Fern ndez est une oeuvre audacieuse qui d fie les conventions narratives traditionnelles. crit entre 1920 et 1930, ce roman est con u par l'auteur comme le "dernier mauvais roman", en contraste avec son oeuvre jumelle, Mus e du Roman de l' ternelle, le "premier bon roman". Cette dualit refl te la volont de Fern ndez d'explorer et de d construire les structures litt raires tablies. L'intrigue se concentre sur Eduardo, un homme de 45 ans pris de la jeune Adriana, g e de 19 ans, elle-m me amoureuse d'Adolfo, un jeune homme de 23 ans. Cette configuration amoureuse complexe sert de toile de fond une m ditation profonde sur l'amour impossible et la m moire. Fern ndez introduit une "Introduction au Mauvais roman" o il expose sa th orie selon laquelle la v ritable trag die r side non pas dans l'amour impossible, mais dans l'oubli de ce qu' tait l'amour. Avec son humour caract ristique, il affirme que r diger intentionnellement un "mauvais roman" est un d fi plus grand que d' crire un "bon roman". L'originalit de "Adriana Buenos Aires" r side dans sa structure narrative innovante et son approche m taphysique. Fern ndez joue avec les attentes du lecteur, incorporant des l ments d'auto-r flexion et de m tafiction. Cette exp rimentation litt raire a eu une influence notable sur des crivains tels que Jorge Luis Borges, qui consid rait Fern ndez comme un ma tre et une source d'inspiration majeure. Borges a soulign l'impact profond de Fern ndez sur sa propre oeuvre, notamment dans son approche de la narration et de la construction de la r alit . "Adriana Buenos Aires" est galement une r flexion sur la nature de la litt rature elle-m me. Fern ndez remet en question les notions traditionnelles de personnage, d'intrigue et de structure, proposant une vision o la fronti re entre l'auteur, le narrateur et le lecteur devient floue. Cette approche avant-gardiste positionne le roman comme une
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