Sur quoi repose le succ s d'un artiste en dehors de son pays d'origine? Les attentes d'un public tranger orientent-elles la r ception d'une oeuvre, parfois au prix d'une d formation de son sens initial? Le transfert d'une production artistique d'un contexte culturel un autre peut donner lieu un malentendu productif conduisant les r cepteurs appr cier celle-ci l'aune de leurs propres r f rences nationales, a priori loin des intentions revendiqu es par son auteur.
Ce ph nom ne expliquerait-il le succ s de Robert Delaunay en Allemagne avant la Premi re guerre mondiale? Le peintre orphiste y est l'un des artistes les plus c l bres, dans un contexte pourtant marqu par de fortes tensions nationales. Au cours de l'ann e 1913, avec l'aide du galeriste et directeur de revue Herwarth Walden, il expose et voyage deux reprises Berlin. Ses oeuvres y suscitent l'engouement particulier de trois artistes expressionnistes aux trajectoires tr s diff rentes, et dont les travaux semblent premi re vue tr s loign s de ceux du Fran ais: les peintres Ludwig Meidner et Lyonel Feininger, et l'architecte Bruno Taut.
Dans un premier temps, ce livre retrace en d tail ce qui a t alors lu et vu de l'oeuvre de Delaunay dans la capitale allemande. Ensuite, travers l' tude de la r ception critique de Delaunay par trois figures majeures de la sc ne artistique berlinoise, il revient sur l'id e que le contexte culturel national entraverait la compr hension d'une oeuvre ou en influencerait syst matiquement les interpr tations. En d passant ainsi les pr jug s nationaux qui nourrissent les d bats esth tiques au d but du XXe si cle et continuent d'impr gner aujourd'hui encore l'histoire de l'art, Sophie Goetzmann nous r v le les liens inattendus qui unissent, par-del les fronti res, les avant-gardes d sign es sous les termes d'orphisme et d'expressionnisme.